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中國時報【李柏青】
寫實主義興起於十九世紀後半，強調對社會真實無偏見的描寫，寫實作家無法接受浪漫派作品中理想化、自由化的書寫，寫實派作品也無法完全理性，因為社會原本就是非理性的。
推理小說同樣是寫實主義的產物。倫敦警察廳（也就是大家在小說電影中常看到的「蘇格蘭場」）在1829年成立，是現代都市警察制度的濫觴，人們開始習慣刑案發生時向警方報案（而不是主教或領主)，並且接受以偵查、推理的方式找出兇手（而不是求神問卜或嚴刑逼供）。警察制度建立之初，相關程序鬆散，民間信心度也不高，舉手投足間帶著貴族氣息的私家偵探因此成為普羅大眾想像的守護者，警察多半只是反襯偵探天才的龍套。
二十世紀後警察制度漸趨完備，推理作家們也改變了對辦案的思考方式，英國寫實派於焉興起，故事中的主角不再是個性古怪的名偵探，而是體制內的勤奮刻苦的警察（有時仍是私家偵探，但他們多半個性不顯著、奉公守法，在警方設定的規則內辦案），他們不寫古堡、童謠或邪教儀式，反之，他們寫銀行、碼頭、學校、政府；他們喜歡寫細節，特別是程序上的細節，例如一只木桶從法國送到英國得經過哪些地點、經手過哪些人，警方便如獵犬般嗅著線索前進，不斷問話勘驗物證，逐漸逼近真相。偵查過程中有時候線索會斷，有時會被兇手誤導，甚至還會逮捕無辜的人，但最終總能靠著主角（或主角群）的毅力與細心揭破真相。
克勞夫茲的《桶子》是這類英式寫實派的代表作，大量細節與漫長艱苦的偵查過程，像徒手砌起的巨大金字塔，令讀者在懸案前感到渺小。但另一種觀點則是，這樣的故事沒有天才偵探，沒有詭異犯罪，通篇就是問話查案，真是無聊翻了。
寫實主義的另一波影響便是美國的冷硬派革命，1930年代由雷蒙?錢德勒與達許?漢密特兩位大師所率領，如同前者對後者的評論，他們不再只是提供讀者一具屍體，而是將謀殺還給真正有理由這樣做的人。他們更強調殺人的動機，和形成那樣動機的環境，貧富不均、種族歧視、毒品、性犯罪、黑幫都是冷硬派偵探的生活日常，他們話不多但心裡的OS很多，總有一套獨特的人生哲學，他們多半獨行辦案，被揍被騙被女當事人勾引，回到辦公室時被人用槍指著頭，警察經常想栽贓給他們。
1960年代日本的社會派風潮某種程度上結合了英式寫實與美國冷硬派的風格，松本清張的《砂之器》是毫無疑問的經典，一樁看似單純街頭殺人案，背後是警視廳日以繼夜的工作，動輒搭兩、三天的大眾交通工具到荒山野村中探訪（當初看到這兒不禁想，日本警察似乎不開車出差的），千錘百鍊的偵查過程描寫，反映的是當代日本那種灰暗黏稠的社會氛圍，如同書名一般，以沙堆疊之城堡，巨大雄偉，卻有粒粒分明。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
任何形式的內容想把商業價值極大化，其中一個選擇就是發展IP，而網路文學IP也在去年攀上前所未有的高峰，從影視、小說、手遊……娛樂產業各個面向──網路文學IP正開啟全新的娛樂產業商業模式。
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這一個月來，全球刮起了「Pokémon GO」炫風。一款結合GPS定位與AR（擴增實境）的手機遊戲，讓市井小民到政商名流都對它著迷不已，人人搶著當「精靈寶可夢」大師，就連中東戰地前線，都有美國士兵收服寶可夢的身影。
事實上，Pokémon GO並非第一款結合GPS與AR技術的遊戲，何以它能在短短幾天內便風靡全球、搶盡所有鎂光燈焦點？《精靈寶可夢》獨有的「IP力」，是箇中關鍵。
IP（Intellectual Property）指的是文學、動漫、音樂、影視、遊戲等原創內容的知識產權。以不同故事的IP為核心，可以向外延伸多種IP衍生商品，在其他領域進行改編、創作。
以《精靈寶可夢》為例，即便你不是忠實粉絲，一定也聽過皮卡丘的大名，也知道要丟顆寶貝球，才能「收服、馴養」進而「對戰」；它的角色和核心玩法快速擴散，如今用創新的AR技術進行遊戲改編，好的IP加上新的玩法，自然有它一砲而紅的道理。
未來，極具商業潛力的IP來源，將有很大部分來自網路文學。2015年一連串熱播的連續劇，如《何以笙蕭默》、《花千骨》、《琅琊榜》都助長了中國IP崛起熱潮，將全面改寫娛樂產業的運作模式。不只台灣受到影響，中國的「IP買主（影視投資公司）」也開始將手伸向日本及韓國。
一個優質網文IP，商業價值近百億
台灣堪稱華人世界中網路文學創作的鼻祖，那為什麼這幾年反而是中國的網路文學平台成為IP溫床？
源源不絕的產量，是一大原因。中國網路文學平台林立，題材內容多元，作品數量可觀，以騰訊成立的閱文集團為例，旗下各大網路文學平台加起來有超過1千萬作品，這還不算上阿里文學、百度文學等其他網路文學平台涵蓋的作品數量。
根據DataEye數據中心推估，2015年中國網路文學市場規模為70億人民幣。一部網路小說的版權，從前只要幾十萬人民幣，這幾年來被漫天開價，幾百萬至上千萬人民幣者皆有之。
如果買到一個好IP，商業價值能有多可觀？以《花千骨》為例，市場預估其綜合品牌及衍生價值已達20億人民幣，換算台幣為百億左右，產值驚人；「100萬投資換來10億營收」的神奇報酬率也不是神話故事：《誅仙》改編成的遊戲為發行商帶來10億人民幣營收，初始版權價格卻僅有100萬人民幣。
如今，中國的網路文學平台儼然IP的菜市場，影視製作方、投資方的採購行徑有多瘋狂？例如，一出手便是直接打包作家未來一年的產量，不問品質，寧可錯殺一百，也要搶到萬中選一的好IP；當中國一、二線作者的IP都被「搜刮」得差不多時，買主便組織考察團，往日本、韓國市場找IP，小小出版社正襟危坐，唯恐整間出版社的作品全都被中國投資方打包帶走。
台灣最大的原創文學平台「POPO原創網」總經理伍文翠直言，中國的網路文學平台用「更商業化的方式操作」，它不只是素人創作者發表作品的渠道，還身兼作家經紀的角色，同時打通了娛樂產業跨一定要買界合作的關節，形成獨特的IP商業模式。
IP娛樂生態成形，變現管道多元
「一個超級IP最重要的是孵化過程，通過IP的各個產業鏈環節去造勢，而不是簡單的變現。」貓片傳媒新媒體發展部總監閆立嚴接受中國媒體《IT時報》採訪時說道。
IP產業鏈生態的成形，讓IP變現的渠道更加多元。
騰訊是最早提出「泛娛樂」戰略的公司，其概念是以IP授權為核心，展開多領域、跨平台的商業拓展。2015年1月，騰訊成立閱文集團，一舉成為中國最大的網路文學平台；此外，騰訊動漫、騰訊遊戲、騰訊電影，都讓騰訊的IP娛樂生態更完整；阿里巴巴與百度也不甘示弱，積極建立以IP為核心的娛樂生態。
網路文學IP的商業化進程，在2015年來到新的突破點。去年以網路文學IP為源頭，衍生出的手機遊戲不下數十款，其中，《花千骨》的「影遊聯動（影視加上遊戲作品同步推出）」策略大獲成功，其網路點播量突破200億次，手機遊戲月營收為2億人民幣。
另一方面，閱文集團去年打造的動畫片《擇天記》造成轟動，此為中國網路文學IP首部改編為動畫的作品，再加上衍生出的實體書、遊戲、漫畫以及影視作品，是一次網路文學IP在各娛樂產業全面布局的經典案例。
影遊聯動、自製IP動畫的成功，也讓IP娛樂產業鏈全面串連，未來網路文學IP與遊戲、影視、動漫的「深度結合」，將是大勢所趨。
與中國比鄰而居的台灣，要如何應對這個現象？酷瞧新媒體執行長蔡嘉駿認為，掌握自己的IP，也是未來影音新媒體能否變現的重要關鍵。《花千骨》的影遊聯動已經做了很好的示範，酷瞧也預計從遊戲IP出發，結合網路劇、網路節目，達到另類的影遊聯動綜效。
伍文翠則語重心長地說，相似的IP生態不可能在台灣複製，但我們可以做的是，以台灣為基地，孕育好I最新P，往華人世界發散，讓台灣創作能量被看見，避免台灣連文創娛樂產業都淪為代工。
然而，在這個什麼都能成為IP的時代，其中有沙也有黃金，閱文集團副總裁羅立就曾言，「現在市場上一些優質的IP大多是經過了五到六年的發酵。」真正的好IP絕對需要時間醞釀，粉絲數與人氣只是表象，最終還是回到：這個IP究竟是不是說了一個好故事？
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